10年前，李伟平就开始构想造一座自己的博物馆，但10年过去了，李伟平始终没有等到一个合适的市场环境来实现这个心愿 本报摄影记者/高育文
普通人可能很难把这里的东西，与拍卖场上拍出几十万元、几百万元的古典家具联系在一起。然而在懂行的人眼里，越是这样的地方，就越是藏龙卧虎。事实上，在上海古董家具收藏圈里，很少有人不知道这个“绛云斋”，也很少有人没听过这位“斋主”李伟平的大名。
就在那堆桌椅里，就藏着价值百万元的黄花梨家具。李伟平随手指了一张黄花梨罗锅枨方桌和一张黄花梨霸王枨方桌。两张桌子虽然看起来朴实无华，但这种做工正是少见的“东山工”，只有明清宫廷和高官才可以使用。李伟平上世纪90年代初，花了五六万元人民币从别人家中收得这两张桌子，如今价值都已经达到五六十万元左右。
李伟平说：“像这样的东西，很多做家具的人一辈子都碰不到一件两件。全上海藏有一两件的只有为数不多的几个人。”而他一人，就藏有十余件，紫檀木、红木、榉木的明清家具则更多。像“绛云斋”这样的“仓库”他有好几处。
明清黄花梨存世不过万件
李伟平可以说是国内最早的一批个体户。小时候家境殷实，培养起了他对古玩字画尤其是明清家具的兴趣。上世纪60年代他开始自己做生意，一有闲钱就去买些老家具回家欣赏。对此他有一套独特的理论：“文征明的字画一尺要卖几百万，他的画里都有这些家具，现在我收藏了这些文物，它们的价值岂不是更高。”
李伟平收藏家具看重其背后的文化，这给了他独到的眼光。在别人买字画的时候，他就开始收藏家具；别人一味追捧红木的时候，他却钟情于黄花梨；苏式家具大受欢迎的时候，他专挑其中的“东山工”收藏。
黄花梨是硬木之王，只有明代宫廷和高官府第才能使用黄花梨制作的家具。而“东山工”又是古代家具制作工艺之最。当时宫廷所用家具都是由苏州东山的工匠制作，再经由运河送往北京。因此李伟平形象地将“东山工”称为家具中的“官窑瓷”，论工艺、论价格都是如此。一件明朝东山工的家具能抵10件地方工家具。
李伟平除了收藏黄花梨、紫檀木、红木这些上乘木料制作的家具之外，还藏有大量明清榉木家具。正是因为东山的工匠们在制作正品家具之前，都先用榉木制几个模型，因此留下了许多做工精良的明式榉木家具。榉木虽然在当时被视为替代品，但如今也已经成了珍贵木材。近几年，国家已经下令禁止砍伐榉木，李伟平认为，榉木家具的市场价格也会随之上涨。
但无论这些家具升值多少，李伟平从没想过有朝一日要将它们变现。李伟平从商40多年，从来没有把家具当作一门生意来经营。“如果我把这几年投资在家具上的钱，投到书画上的话，现在至少加几个零。”之所以选择家具，就是因为喜欢，因此30多年来，李伟平的藏品很少出手，未来他还准备把一部分藏品捐给上海博物馆。
2000年，李伟平一时疏忽，将自己所藏的一张1.97米长的红木雕龙翘头案和朋友交换了一张红木圆桌。此后，他就再也没有见到过同样的雕龙翘头案，但红木圆桌倒见了不少。为此李伟平后悔不已。此后他几乎没有再卖过红木家具，至于黄花梨家具，他更是说什么也不卖。
但明清家具与普通家具的市场不可同日而语。明清的黄花梨和紫檀家具存世量都不过万件，稀有性和历史价值决定了它们的身价。虽然国内懂行的人少，但海外虎视眈眈的人却不少。改革开放初期，大批海外人士来到国内投资，“他们只买两样东西，地皮和古董。”李伟平说。因此圈内只要一有老家具出现的消息，往往少不了一番竞价。
因此真正好的明清家具，这30多年来一直都保持着相对高的价位。当时许多人看中了其中的巨额利润，买了老家具以后，马上以高价转手卖给海外的古董商，大量明清家具都在那段时期流到境外。李伟平看了非常心疼，因此看到好东西，他更是借钱也要把它买回来，心想错过了一次就可能再也见不到了。如今收藏的那么多古家具，都是这样一件一件硬啃下来的。现在回想起来，当初这么做倒是为国家救下了不少文物，说起这点李伟平还是颇为自豪的。
27万一个平头案
上世纪60年代李伟平的生意刚刚起步，只好从红木家具开始收起。1969年他在调剂商店买下第一对红木椅子的时候，花了50元人民币的高价。当时一幅名家字画也只要几元钱。
20多年前，河南路福佑路一带老城厢动迁，拆出了几件老红木家具急待出售。当时李伟平闻讯赶到，马上看中了其中一件17世纪的中西式红木写字台。但卖家不愿意散卖，而是连同另外几件西式红木家具一起开价11万元人民币。
李伟平一听，心里有些犹豫。那几件西式家具对他来说毫无收藏价值，但为了一件中西式红木书桌要拿出11万元，未免贵了些。“当时买一套房子一般也只要一两万就够了。”但最后李伟平还是不舍得错过这张桌子，狠狠心把它买了下来。
后来在上世纪90年代初，一位商人朋友看中了这张红木书桌，曾出价6万元，想请李伟平转让。这个价格的确令人心动，但是李伟平心想：“这样的东西如果卖了，就永远也买不回来了。”于是他婉拒了朋友的好意。
也就是在这几年，李伟平开始买起了黄花梨家具。当时市场上流行的还是红木家具，有些商家甚至特意把黄花梨家具涂成红色，当红木家具来卖。其实懂行的人知道，明朝家具以黄花梨为上、清朝家具以紫檀木为上，红木是从清朝后期才开始流行，因此当时黄花梨家具的价格已经不菲。1992年李伟平买下第一只黄花梨笔筒的时候，就花了几万元人民币。
而后来买大件的黄花梨家具时，那阵势更是夸张。1997年，李伟平从朋友那里得知安徽一户人家有一件黄花梨平头案，想要以27万元人民币的价格出手。听朋友描述这件平头案长2.09米、宽0.62米，刀齿牙板，显然是一件很好的明式家具。
李伟平深知，好东西不等人，必须马上赶去安徽。但是27万元在当时不是个小数目，而且当地人又只认现金。无奈之下，李伟平向亲戚朋友借钱凑齐了27万元现金，用两个麻袋一装，就连夜驱车赶往安徽。那时候还没有高速公路，到安徽走的都是泥泞小路，最快也要8个小时。而李伟平一路上还爆了几次胎，就这样一连花了两天两夜才赶到安徽。
来到那户人家里时，李伟平才得知，已经有好几路人马来过，这件平头案险些就要被一位台湾人买去。多亏那位介绍的朋友和卖家关系不错，才留到现在。当时李伟平心里直打鼓，就怕卖家临时改变主意，于是他丢下两袋钱，拿了货就走。
筹建私人博物馆
收藏黄花梨家具十几年下来，李伟平鉴定黄花梨家具已经自有一套方法。现在市场上常有人将“鬼目”（树皮上的突起）作为判别黄花梨的标准。然而李伟平总结下来，真正的黄花梨家具上很少出现“鬼目”。因为制作大件家具用的都是黄花梨的树心，只有制作笔筒时才会用到树皮，因而才会出现“鬼脸”。
真正的黄花梨家具上会出现两种纹路：“八字纹”和“断纹”。用放大镜观察黄花梨，可以清晰看到其木质纹理呈“八”字形。而如果观察黄花梨的树干断面则可以发现，其横截面上有一圈一圈如年轮一般的黑色经线。这样以来，垂直取出树心部分制作家具后，木材上就会留下一截一截的黑色断纹。这也是辨别黄花梨的一大窍门。
此外，“真正的行家看黄花梨，一看皮壳、二看灰、三看做工”。所谓“皮壳”，也就是俗称的“包浆”。真正的明代黄花梨已有四五百年的历史，其表面自然会留下风化的痕迹。而所谓的“灰”也是如此，一件家具经过四五百年的使用，往往会呈现出色彩变化，越是靠近地面经常摩擦碰撞的地方颜色越浅，而越往上颜色越深。这两种历史痕迹，现在都有人仿造，唯独家具的做工绝难仿造。因为真正的明式黄花梨家具存世甚少，常人想要见到一件都很难，更别说仿造了。
正因为如此，现在许多家具商在制作明式家具时，都专程来找李伟平，请他提供样件。他的黄花梨藏品从笔筒、官皮箱，到桌椅、床榻样样都有，几乎可以再现一个明代宅院了。
于是，10年前，李伟平就开始构想，有朝一日“要买个几亩地，造一座自己的博物馆”。但10年过去了，这个愿望都没能实现，因为李伟平始终没有等到一个合适的市场环境。这么多年来，他始终感觉，明清家具似乎在海外更受欢迎。他不能理解为什么在国外，古董家具卖得比画和瓷器都贵，而在国内却正相反。
“有可能我们以后就把它开到国外去了。”他说。听得出来这是句气话，否则李伟平也不会等待10年那么久了。
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