“我不是知名度低的人。为出名而出名没意思，但又不能怕出名而不去做事情。”
“我不介意别人说我是草根藏家，草根不就是平民吗？肯定不是贵族，不仅我不是贵族，中国就没贵族这回事。”
“我一点不傻，一点不天真，我肯定很滑，我对事物的反应是敏感的，我会躲过很多话题。”
收藏名家
回应“马扎说”质疑
“他们没说在理上”
上《百家讲坛》都要过一关——面对很多人的挑错。马未都显然不害怕这个，不仅不怕，而且还很“阴暗”地期待有名气的人给他挑错。“说实话，我有时偶尔心理有点阴暗，怎么就没窜出一个有名的人跟我较劲。就好像在拳击场上，你把全身的肌肉都隆起来了，结果上来一个幼儿园的。”
在第二集讲座中，马未都抛出一个观点：李白名句“床前明月光，疑是地上霜”的解释长期被误读，李白说的床不是睡觉的床，而是马扎，古称“胡床”。他的理由是，唐代的门是非常小的板门，不透光，窗也非常小，月光是不可能进入室内的，尤其是当窗户上糊上纸的时候。
张华立从李白的“床中绣被卷不寝，至今三载犹闻香”到白居易的“独向檐下眠，觉来半床月”再到杜甫的“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”证明床还是睡觉的那个床。而扬之水认为，唐代家具中最为特殊的就是“床”，当时床的概念很宽泛，但不包括胡床。也就是说唐人诗中的“床”字并非专指“胡床”。
在他看来，给他的“马扎说”挑错的湖南娱乐频道总监张华立就不是对手，“他要是余秋雨就好了，张华立也不提气啊，而且说的也不在理。包括中国社会科学院文学所研究员扬之水，我对他非常尊重，但那个事情他也没说在理上。”
澄清“骗紫檀案子”
“我还多给了两万呢”
关于马未都，在他的贴吧有一件“负面新闻”，有人说他在10年前，花了8万元把一件紫檀案子从北京市小动物保护协会会长卢荻手里“骗走”，转手卖了200万。卢荻还曾在电视台“痛诉”此事。
提起这事，马未都挠头了，说本来不想解释，觉得还不是时候，想自己留着写。他回忆说，那个紫檀案子当时卢荻开价是6万元，按商业原则他应该和对方讨价还价，“我不仅不还价，还多给了两万。因为是朋友找到他，希望他资助一下。”结果过去近10年，卢荻在电视里一把鼻涕一把泪，说我把案子骗走，转手卖了200多万。我妈都说我，儿子，你这叫什么事情啊。实际上这案子到现在还在我家。“他强调说，交易的公平都是瞬间的公平。”
马未都的观复博物馆创建于1997年，是新中国第一家私立博物馆。
谈《百家讲坛》
跟所有主讲人都不同
《百家讲坛》上，马未都的风格与别人确实不同。他自己也说，这是因为他跟那些老师本身就不同。虽然他犹豫了一下，不知道自己这话说出去会不会遭攻击，但还是“勇敢”了一把。
“《百家讲坛》大部分老师此前都没名气，当然刘心武不算，那是第一批，那时栏目没名，请的人都有名。而且刘心武只是过去喜欢文学的人喜欢他。我20多岁写小说，发在《中国青年报》上。我去外地出差，只要一说这小说，没人不认识我。我那时知名度比现在大，只是那时不露脸。”
录节目一看表就紧张
上《百家讲坛》对于一直喜欢说话、四处讲座的马未都没什么太大压力，当然也稍有点不适应，比如他以前讲座很随意，甚至时常带点脏字觉得很解气，但到了《百家讲坛》这些都不允许。当然，这些都是他能克服的，他最难克服的就是时间的把握，也因此节目录制现场的大表是他最大的心理障碍。
“所有的镜头对着我，我都不会紧张，但我一看表就紧张。有时挺高兴，8页提纲讲完了4页，一看表，怎么才过了10分钟。”他说自己毕竟不是做老师的，时间观念不那么强，有一次在山东给人家讲课，没人提醒他，他就从上午9点一直讲到下午一点半，所有人都没吃午饭。
害怕台下听众睡着了
谈起录制节目最残酷的事情，他认为是——《百家讲坛》把你扔上台后，你是孤立无援的。他说面对记者采访，他不怕，因为有互动，聊一晚上都没事。“但在讲台上‘咣’地人家给你搁上台了，没人理你，你跟谁互动啊，撑死跟别人眼神互动，人家再一睡觉，你一下心里没谱了。”
在他看来，录一期节目就是单方面“输出”45分钟，“如果没有一条完整的故事主线，特别难。”但对马未都来说，他还不想过多地讲故事，“我想勾人听的是知识点。你熟悉但不熟知的这种知识点，这是最难的，比讲故事难多了。”他笑着说，我知道大家爱听什么样的，尤其爱听谁上当倒霉的事，最好这个人跟刘慧芳一样才好呢，倒霉的事情全让她摊上，“但这不是我的本意，我并不想在《百家讲坛》讲故事，故事只是点缀，我其实不是讲收藏，我是讲文物的成因，讲历史文化背景。”
谈自己
见着旧东西就激动
马未都说，他这人见着旧东西就激动。早期他能想到去搞收藏，完全是因为喜欢，丝毫没想到将来升值什么的。“我结婚就没买过新东西，能买旧的绝不买新的。很多人以为我是为了省钱，其实不是，我就是喜欢那东西。”
他回忆说，自己以前虽然没有过什么大钱，但从不缺小钱。首先家里父母不需要他的钱，而他当时在上世纪80年代还有稿费来源。“虽然那个时候稿费非常低，但当时东西价格更低。我当时在报纸上发表一整版小说的稿费是65元，但当时一件文物也就几块钱。当然现在那些东西有的升值上万倍了。”他说，当时是买方市场，是物求人，买哪个都不亏。
文物比当下文学丰厚
虽然马未都现在是收藏大家，但早年他正经是文学青年，还在出版社干了10年。当初他调进出版社后，以为自己一辈子就为文学奉献了，结果10年就跑了。
谈到自己现在对文学和文物的喜爱，他说自己喜欢上文物后就有了比较，“当你抽上雪茄烟时，对香烟就没兴趣，觉得太淡；当你喜欢喝白酒，再喝啤酒就不解气。我现在就觉得，文物比当下的文学厚得多。”
晚年也许会写小说
对自己的新书，他很自信地表示，《马未都说收藏》发行肯定会超过100万册。谈起自己和于丹的不同，他说于丹那是“鸡汤”，自己的就是“方便面”，“顶饿！”
是否将来会重新写小说？他说短期不会写，要是高兴的话晚年也许会写。他说，会按回忆体写，没什么功利的写。
马未都其人
收藏家，观复博物馆馆长。从1980年起，开始文学创作，曾任中国青年出版社编辑。十余年里以“瘦马”等笔名发表小说、报告文学等上百篇。曾和王朔、刘震云等一起，组建海马影视工作室，创作出了《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》等影视作品。20世纪80年代开始收藏中国古代艺术品。（赵明宇）
《百家讲坛》趁热出书 马未都:只签售不鉴宝
古玩名人马未都很忙，当记者站在观复博物馆门前等待马未都时，距相约这次采访已有半个月时间了。今年，马未都在他丰富的人生中又加入了新经历——登上央视《百家讲坛》讲课。随着第一部分落幕，《百家讲坛》趁热推出马未都图书，包括家具上、下，瓷器和杂项共四本。在中关村图书大厦的签售活动一再改期，终于确定在3月22日举行——
记者:说到书，您以前也出过关于收藏的书，这次出书和以往您的书有什么不同，是如何定位的？
马未都:先出的是家具，分上、下两本，然后是瓷器和杂项两本一共四本书，这四本书出来呢，我觉得这书针对两种人。针对收藏的人应该是必读的书，因为过去没有人这么讲过收藏，都是就事论事，这烟灰缸什么时候有的，现在我讲的是香烟什么时候传入中国的，什么时候推广开了，推广者是谁，就是把背景给你讲清楚。让你更深地去理解，不是让你单纯理解文物的表面，而是要让你理解文物的内涵，这是对收藏界的人。第二对其他读者群，让他们了解文化的成因，我们拿证据来说话，为什么这个文物是这样的，当时怎么形成的，更多了解文化背景。
记者:《百家讲坛》的易中天，于丹，签售时都出现过万头攒动的场面，您对您这本书签售时有什么期待吗？万一有人现场拿一东西让您鉴赏怎么办？
马未都:我估计肯定会有这样的人，但是我肯定看不了，那么多人排队呢。我计划就不现场签字了，我设计了一个签章，直接盖，这章很复杂，我前面写了两句话，然后是签名，最后是年月日。于丹俩字才7画，完全可以当一个字去写，要是我那么签，她签一万字我就只能签三千。我觉得我签售没有那么多人，但也不会没人，当时于丹的书属于那种不分老幼都喜欢的，我这个必须是要对收藏有点感悟的人才会感兴趣。
记者:您在讲课的时候也出现过一些争议，那这些争议在书中有所修改或解释吗？
马未都:没有，还是按着我讲的来。其实书中的内容只比讲课多，不比讲课少，如果按文字量计，书的量大概多出了一倍吧，一本书大概十几万字左右。而我们上课就只是一个几页纸的提纲。
记者:当时您刚上《百家讲坛》时采访您，您说上这个节目是和制片人一拍即合，但是总觉得这个答案有点“官方”，今天见面了，您能告诉我您为什么会上《百家讲坛》这个节目吗？
马未都:第一是现在社会时机特别好，收藏热也热了这么多年了，需要有人来点拨，我觉得如果将来社会能看清楚这个地方是个拐点的话，或者说这个地方应该是个标志。头十年老百姓关注这个就是为了挣钱，我今天希望老百姓可以把部分的目光集中到文化上来，你可以赚钱，但是你要多关注文化，不能老说这东西多少钱，要说这东西是怎么来的。要关注这些事，我觉得社会开始有这个需求。
第二个层面是我自己，我觉得有我这种表述能力的人，没有。我也别太谦虚了，像我这样的在全国找不出另外一个人去，一是对文物自身极为熟悉，二是对收藏十分熟悉，第三呢，我还能说会道，能“白话”，全国保证你找不到第二个人，我为什么说无可替代，我真不怕有个人和我一块说，这人真讲不过我去。
从我的角度讲我应该再早点讲最好，但是那时社会不承认，要是再往前推5年到8年，我说得还好。人的表述能力40岁到50岁最好，我现在就一大堆毛病，吃字，措辞也不太好。我现在做这些首先要考虑大众，比如10年之后我再弄就比较学术了，我就可以不像现在这样只考虑观众了。
记者:现在有人说《百家讲坛》处在一个尴尬的境地，好老师不多，以前火的现在又多次回来讲课，您作为一个亲经者，怎么看待这个现象？
马未都:《百家讲坛》自开播以来出现了两个怪人，一个是我，一个是纪连海，纪连海是一个中学教师，他们认为你上去怎么也要是大学老师吧。而我是上《百家讲坛》之前知名度最高的，开始他们比较质疑我，你算什么？《百家讲坛》要的是既要有知识，又要善于表达，还要老少通吃。我的优势就在于我的专业极为特殊，无可替代，你说找一个博物馆的人出来，他过不去这关，找一古董商他没法讲知识。《百家讲坛》也挺难的，火也挺难的，上了好几百人了，真正能火的就几个。
其实《百家讲坛》现在的人不火我觉得是缺乏幽默感，观众跟你没利害关系，又不是说听完你这个能领一个文凭，你讲得不好听遥控器一分钟就换台了。
记者:平时除了在博物馆帮人鉴赏宝贝，参加各项节目，您还干点什么？还去淘宝吗？
马未都:现在经济社会，什么都是拿钱就买，基本没有捡漏这一说了。我其实推了好多节目，我今年就是想把《百家讲坛》这事做好。这事是一个献丑的事，你一上台行不行谁都看得见，百姓没人跟你客气，你要保证你的上课质量，这对我来说比较苦。再一个就是出书，我希望书的质量好，这对我比较重要，因为书是“落”下来的。我觉得书比电视还要重要的原因是书你随时可以翻，我们这代人还是觉得书是最重要的。还有就是其他一直想出的书，也该踏下心来给写了。总之，今年是和书干上了。
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