当龙顺成的老师傅将一件件遗落民间的古旧家具恢复原貌时，人们不禁感叹又一个刻录时光的工艺品被保存下来了。自“修复工程”开展以来的两个月间，龙顺成
修补家具
功在“修补”文化
几百年前的明清家具制作工艺流传到现在很大一部分已经丢失，随着这最后一批从事明清风格家具制作的老手艺人的离开，部分制作工艺又将失传。到目前为止，中国还没有一份系统的工艺教材可供后人观赏、学习，能够留给后人观赏的实物也越来越少。龙顺成将着力在影像、文字、图册、声音、实物展示等几大方面进行收集，为今后从事明清风格家具制作的设计师及手工艺人员提供一份完整的教材。
以往的手工艺人员完全是从“师傅带徒弟”的模式中走出来的，“而现在的年轻人由于各方面条件的限制很难完成任务”，大部分明清时代家具在几十年前硬木家具厂公私合营时流入了个人收藏者手中，见不到“好东西”的设计师很难设计出符合明清家具制作“规矩”的作品，只能是照猫画虎。
当古典文化
遭遇现代工艺
明清两代家具设计形成了中国家具设计的顶峰时期，其中明代家具以简洁、舒适闻名，清代设计则注重美观，全面精雕细琢。明代家具多是黄花梨材质，清乾隆年间盛行紫檀，晚清年间多制造红木家具。
黄花梨、紫檀材质的家具雕刻上讲究灵气，入刀很浅，但雕刻效果逼真、灵动；红木家具雕刻较深，精致的同时显得不够活络。
明清年间非常注重对珍贵木材的节约利用，紫檀、黄花梨雕刻工艺的形成也是始于节约的初衷。
真正明清年代流传下来的家具在后背板及隐藏部位的材质选择上，很少直接选用紫檀、花梨材质而是用稍微常见的木材替代，这也是鉴别真品与赝品的一种方法。
红木古董家具的珍贵不仅仅在于材质的产地及种类，其整体的工艺水平及出产年代也是构成其全部艺术价值的重要组成部分，因而一味追求材质而不首先学会欣赏红木家具的艺术性对关注红木家具的人来说是美中不足。
当年部分工艺的局限及年代久远造成的明清家具有时会有疤或雕刻曲线走形现象发生，而不熟悉明清家具风格的后人很可能将此缺陷作为标志夸大开再应用到现代明清风格家具制作中，这给明清风格的继承带来了极大隐患。
现代人钟爱
明清硬木家具
明清家具设计风格是中式设计的标志风格，随着我国中产阶层群体的壮大，中式设计在潜移默化中流行起来。大套、小套中式风格家具成为中产业主的必然需求，而设计师在继承明清家具设计风格制作符合现代生活习惯的新中式家具方面的能力成为其创作的最大瓶颈。
对新中式家具的生产除了在设计上要拥有成熟的水平，雕刻、烫蜡等工艺环节也要拥有手法成熟的师傅。
据了解，目前我国能在设计及工艺环节均得到成熟水平控制的明清风格家具生产企业还为数不多。明清家具设计风格成熟也包括明清室内陈设，因此新中式明清风格家具的摆放也大有讲究。
对明清风格的继承是新中式设计的基础，设计者及消费者整体设计、欣赏水平的提升是新中式设计逐渐成熟的积累过程，这其中设计师视野的扩大尤为重要。30年后，有望再次出现一个成熟的标志性的中式设计风格。
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