时光看不到刻度，文物是时光的刻度，它见证了历史变迁，标记着文明发展，折射出不同时代的审美取向，它携带的信息不是轻易可以破译的，只有有耐心、有智慧、有时间的人才能与它对谈，聆听它无声的语言；马未都
收藏界大玩家 到鼓浪屿开分馆
6月初的一个傍晚，收藏家马未都披着暮色走进厦门白鹭洲文物市场，在这个平日里平静得有点冷清的市场里引起了不小的震动，作为国内知名的收藏家，马未都也是著名的鉴赏家，白鹭洲文物市场的经营者对他早有耳闻，纷纷把陶、瓷、家具等藏品从库房里拿出来请他鉴赏。马未都最后以20多万元的价钱收走了一个瓷瓶，一个瓷碗，一个瓷笔筒。
不是不喜欢这里的藏品，马未都说，厦门文物市场上好的藏品不少，只是这次来厦门不是为了收东西。这次来厦门，要和鼓浪屿－万石山风景区管委会商量开博物馆的事。
马未都是我国建国后第一家也是最大的私立博物馆“观复古典艺术博物馆”馆长，以其在收藏界的成就，被称为“京城四大玩家”之一，他的博物馆已经在杭州设立了一个分馆，在鼓浪屿的将是第二个分馆。
【面对面】
问：为什么选择在厦门开办“观复古典艺术博物馆”分馆？
答：我对厦门比较熟，总共来过二十几次，喜欢厦门这个城市。厦门是开发最早的特区之一，人们的思想比较开放，不保守，可以接受一些外来的东西。我们在北京以外设分馆首先考虑的，就是能不能和当地搞好关系，无论政府还是当地老百姓。有的地方请都不敢去，当地社会环境和条件不好。厦门人素质比较高，人温和，有一定文化基础。还有一点，就是本地缺这样一个博物馆。
问：厦门与台湾一水之隔，台湾是我国文物比较集中的地区，在厦门设馆有没有与台湾多交流的意思？
答：以前，与台湾博物馆界、考古界的人士都没有交流，当然希望今后能有机会多交流。
问：和当地是怎样的合作关系？
答：博物馆准备设在鼓浪屿菽庄花园里，第一期馆面积500多平方米，就叫“观复古典艺术博物馆厦门馆”，正在装修，最晚9月份开馆。主要布置一些明清家具和器物，再挂一些中国近现代的书画作品，主要是福建籍、厦门籍名人的书画。展厅是鼓浪屿无偿提供的，展品我提供，博物馆卖门票，但不单卖，捆绑在鼓浪屿景区门票之中，门票收入应该足够博物馆的日常维持费用。厦门馆两期建设加上展品在内，总投资要1亿多元，因为博物馆是公益事业，所以我们不计成本，开展后，我主要还是计算维持费用，高品质的维持才能保证博物馆的质量。
问：这个博物馆是短期展览还是有长远规划？
答：要长期办下去。从长远发展看，博物馆的发展要与厦门本地“艺术之城”建设相结合，不定期地举行专业展览，融入本地发展中。
写完《海马歌舞厅》转身搞收藏
人的一生犹如一条大河，有人的大河连贯一致，从头到尾一种风格，鲜有变化；有人的大河则变化万端，时而在平阔的河床上浅吟低唱，时而在陡峭的峡谷间汹涌奔突，马未都的大河属于后者。
“文化大革命”开始时，马未都上小学四年级，1969年，他随家人到了黑龙江，在五七农场种高粱，16岁那年回到北京，在街上晃悠，日子过得有点像姜文电影《阳光灿烂的日子》里描写的，18岁再到京郊农村当“老插”，直到1975年回城当工人，在车间开床子，满手机油。
改变命运的时刻出现在1981年。那年8月20日，《中国青年报》副刊用一个整版发表文学爱好者马未都的小说《今夜月儿圆》，马未都不仅因此收到了一麻袋的来信，还被中国青年出版社的领导看上了，两个月后，他就到出版社，当《青年文学》的编辑，一干10年。在那里，他结识了一大批后来在中国文坛卓有成就的青年作家、诗人，他自己也码了不少东西，发表在国内大小报纸杂志上，那时候，落款“瘦马”的小说，都是他写的，他很瘦，又姓马。
上世纪80年代，马未都和王朔、莫言、朱小平、刘震云等30多人一起组建了“海马影视创作室”，王朔任理事长，他任秘书长，这个群体创作了颇有影响的电视连续剧《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》，火了好一阵子，也捧红了葛优、吕丽萍、陈小艺等一批演员。
写完了《海马歌舞厅》，马未都觉得非常累，非常浮躁，再也不想写了，从单位辞职，专心致志从事自己打小喜爱的收藏，把人生走向转了一个弯。
【面对面】
问：回想起来，对当初的选择后悔吗，有没有设想自己继续写下去会有多大成就？
答：一点没后悔！从出版社出来搞收藏的选择是正确的，不能想象如果当初选择做别的事今天会怎样。这以前，收藏就是个业余爱好；到了1995年，就想做这个事，别的啥也不想干了。现在，想做的都做了，剩下的，就是按自己的思路走，把自己的博物馆完整地留给社会。
问：刚开始做的时候，是不是干得很辛苦？
答：也没有什么辛苦的，我开始干收藏的时候，收藏界青黄不接，干收藏的不多。上世纪80年代中期，大量好东西散失在民间，都很便宜，几块钱就能买到。我收集的地区以北京地区为主，开始在老百姓家里收，后来到地摊收，后来市场逐渐发展起来，到市场上去淘。上世纪80年代几次来厦门，还在厦门市场上买了几件。当时，各地都一样，好东西很多，关键看眼力怎么样。
别人“不留神”时他有了私人博物馆
开始搞收藏的马未都没钱没闲也没有专业知识，只有菲薄的工资和一腔爱好。
上世纪70年代末，国家开始向民间收购古玩，当时北京天桥福长街、玉渊潭、官园、后海都出现了“文化大革命”后北京最早的自发古董文物交易市场，比后来才火起来的潘家园、报国寺旧货市场早多了。因为开得早，市场上有许多好东西，而且特便宜，清康乾雍三代的官窑碗10元钱一个，雍正青花大盘才卖16元，一对清红木椅子比商店里的电镀折叠椅子还便宜，那里都是马未都的“富矿区”。马未都用他的工资加上写小说的稿费，再加上砍价的硬功夫，收了不少。看得多了，经验也积累起来了。别人“不留神”时，他已经艰苦地完成了“资本积累”，挣下了收藏上的“第一桶金”，到1988年，藏品初具规模，扎扎实实地成了后起的“京城玩家”。1996年，马未都设立私人博物馆的报告被批准，名字叫“观复”。“观复”，典出老子《道德经》：“万物并作吾以观其复”，马未都说，“观”就是看，“复”就是一遍又一遍。1997年1月18日，“观复古典艺术博物馆”正式开放，这是新中国成立以来第一家私立博物馆。据知情者透露，马未都瓷器和家具至少各有一千来件！8年来，举办了十多次大型藏品展览，接待了数以万计慕名而来的国内外参观者。
【面对面】
问：北京的“观复古典艺术博物馆”现在建设情况怎样？
答：建馆8年了，现在展厅面积1300平方米，藏品以器物居多，有家具、瓷器、工艺品，还有一部分书画，现在又增加一个现代馆，展出现代画家的油画作品。博物馆的藏品太多，很多还放在库房里，搞收藏的人和关心文物的一定要把库房里的东西拿出来展览，资源共享，让大量的藏品处在“运动”中，这也是为什么考虑在全国各地设立一些分馆。
问：博物馆往后怎么发展？
答：博物馆面临改制的问题，原来博物馆是我一个人的，后来不断有对文化感兴趣的朋友加入进来，我就把博物馆变成理事会制了，大家一起做，博物馆不会因个人的变故而变故。
问：国内的私人博物馆的发展空间大吗？
答：文物近些年的走向很清楚。鸦片战争以来，中国的文物都是外流的。而近几年，出现为经济目的的回流，文物回流对国家来说是一个千载难逢的机遇，原因是世界经济有点动荡，而我国经济飞速发展，所以我们要抓住机会。
问：国外收藏界发生过类似的历史现象吗？
答：当然有，比如日本，对文化的投入是我们无法比拟的，二战以后，日本卖了大量的文物，这是无奈之举，国家穷嘛，经济起飞以后，又重新买回了，这是一个过程。我们现在就处在向回买的过程。民间愿意做这件事，政府允许民间做文化上的投入，这在过去是不敢想象的。
问：也就是说私人博物馆今后的发展空间会很大？
答：很多外国人了解中国的重要途径是看博物馆。现在全国有2000多座博物馆，按照国家的计划，到2010年，国家要增加1000座博物馆，这就需要动用民间资金和企业资金。西方的大企业很多都有博物馆，还有很多著名的博物馆，比如英国大英博物馆、美国大都会博物馆等都是在私人捐赠的基础上发展起来的，我国也应该有足够多的私人博物馆。
问：你会怎么处理你的博物馆？
答：博物馆的教化是对全民族的，有一种长期的作用，对文化的熏陶和影响也是潜移默化的。一个人为自己做事当然没有为社会做事获得的乐趣大，我建博物馆就比把东西放在自己家里高兴。我希望我的博物馆能永远地成为社会的财富，而不是我个人的财富。
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